|
|
Биография
Живопись
Статьи
Гостевая
Музеи
Ссылки
Николай Рерих 1939 год |
|
Валентина Павловна Князева. Николай Рерих
Образ старых воронов, очевидцев многих событий далекого прошлого, через несколько лет стал мыслиться художником как один из основных в серии. Время сохранило акварель 1901 года, которая невольно ассоциируется с отдельными сценами из статьи «На кургане» и воспринимается как своеобразная иллюстрация к этому тексту. В ней изображен старинный укрепленный городок, раскинувшийся на зеленом холме у голубого озера. Невдалеке от городка на первом плане на камнях чернеет стая воронов. Примерно так же был решен и первоначальный вариант картины. Но Рерих вскоре полностью отказался от него. 1901 год, когда писалась картина, стал годом подъема революционного движения в стране, породившего такие события, которые по своей значимости перекрыли многие исторические свершения прежних эпох. И мысли художника невольно переключаются к действительности. Он начинает думать о создании обобщенного собирательного образа, который выражал бы собою не только дух прошлого, но и современности. Когда первоначальный вариант картины был уже полностью окончен, Рерих решил его перестроить и отрезал верхнюю часть холста. Это сразу изменило замысел произведения. Исчез древнерусский город, вносивший в картину исторический колорит. Центр композиции заняли вороны. Многие часы до полного изнеможения простаивал художник перед оставшимся фрагментом и переписывал его. Он делает более компактными группы птиц, изменяет характеристику облика некоторых из них, усиливает напряженность поз, уточняет силуэты. Вновь был написан весь пейзаж. Вместо зелени и голубизны появился серый берег с валунами, низкое хмурое небо, тяжелые свинцовые волны. Были устранены второстепенные детали, обобщены линии, дана цельная по своему звучанию колористическая гамма. В этом окончательном варианте Рерих проявил большой дар обобщения, передал не только всеми зримое в природе, но сумел средствами искусства преобразовать это в значительный художественный образ. Картина переросла свой первоначальный замысел, обрела широкий философский смысл, полный таинственности, загадочности. В понятие «зловещие» русский народ издавна вложил представление о предвестниках грозных надвигающихся событий. Рерих в своей работе утвердил зловещих как существующею реальность современной действительности. Но, не понимая сущности революционной борьбы, он не конкретизировал образ ив символической форме выразил лишь то общее чувство тревоги и настороженности, которое охватило тогда страну. Не случайно поэтому многие восприняли картину как некий символ эпохи, как своеобразное предсказание художником неизбежных потрясений, которые ожидали Россию. В 1902 году было создано другое значительное произведение - «Город строят». От тревожных предчувствий, от «зловещих» Рерих вновь возвращается к славянской Руси и ищет в ней жизненные идеалы, ответ на вопросы о судьбах народа. В далекие времена город не мыслился без крепости, строить город значило прежде всего возводить крепостные стены. Картина полна напряжения, динамизма. Высоко поднялись мощные крепостные башни. Между ними вьется крутая дорога. У фундаментов, на лесах, крышах, дороге - всюду плотники в белых холщовых рубахах. Дружно, энергично возводят они новый город, строят жилища. Белые, синие, светло-коричневые краски положены квадратными, как бы мозаичными мазками, напоминающими манеру письма Врубеля. Они вносят в картину еще большее напряжение и динамику. Гимном простым людям, труженикам и созидателям земли русской звучит это произведение. «Город строят» вызвал в свое время большие споры. Зрителей более всего удивляла самобытная манера письма. По достоинству картину смогли оценить тогда немногие, и прежде всего В.Серов, настоявший на приобретении ее Третьяковской галереей. Поиски образов древней народной Руси, стремление к лаконизму рисунка, яркости цвета, стилизации сказались и в других произведениях этого времени: «Городок» (1902), «Строят ладьи» (1903), «Древняя жизнь», «Бой Александра Невского с ярлом Биргером» (1904), «Славяне на Днепре» (1905). Наряду с созданием значительных обобщенных образов, Рерих не забывает и о работе с натуры, которая всегда была основой его творчества. Скромные, небольшие этюды, исполненные им в 1902 и 1905 годах в Окуловке Новгородской губернии и Березке Тверской губернии, - «Озеро», «Лес», «Сосны», «Березы», «Липа», «Яблоня», «Дом в Березке» - отличаются вдумчивым, тщательным изучением природы. Большой раздел в творчестве художника этого периода составляют архитектурные этюды, выполненные в 1903-1904 годах. В мае месяце 1903 года Николай Константинович вместе с Еленой Ивановной начал большое путешествие по России - объезд городов, богатых памятниками старины. Летом следующего года путешествие возобновилось. Эта своеобразная «поездка за стариной», как называл ее художник, охватила огромный район - города Ярославль, Кострому, Казань, Нижний Новгород, Владимир, Суздаль, Юрьев-Польский, Ростов Великий, Москву, Смоленск, Вильну, Троки, Гродно, Ковно, Митаву, Ригу, Венден, Изборск, Печоры, Псков, Тверь, Углич, Калязин, Валдай, Звенигород. продолжение... | ||||||||
Циклы творчества: Древо преблагое Страж пустыни Розовые горы Меч Гэсера Печоры Знаки Христа
|
Рекомендуем посетить сайты:
"Каждая картина имеет два воплощения - к внешнему воплощению имеет свою невидимую огненную оболочку, как и все в этом мире. Степень огненности картины зависит от чистоты и огненности духа творца. Художник и творение его рук связаны незримой нитью. Этот невидимый двойник воздействует через своё внешнее выражение. Велика сила воздействия на сознание истинного произведения искусства." (Н.К.Рерих)
|
